阿尔弗雷德·斯蒂格利茨 Alfred Stieglitz

有光即可摄影

阿尔弗雷德·斯蒂格里茨是一位身兼各派的全才摄影家。他早期曾是画意派摄影高手,后又成为纯粹主义摄影的倡导者和写实摄影的先驱者。作为摄影分离运动的先驱,他与一些艺术家积极向美国艺术界引进包括马蒂斯、毕加索在内的欧洲前卫艺术家,对美观现代艺术观念转变产生了重大影响,因此被誉为美国“现代艺术之父”。

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乔治亚·欧姬芙 1920

斯蒂格里茨1864年生于美国霍博肯。从纽约市立大学毕业后留学德国,入柏林大学攻读机械工程,并师从H.W.沃格尔学习摄影。1883年开始摄影生涯。1893年,Stiegltitz和父亲朋友的女儿Emmeline Obermeyer结婚,返回纽约之后,于1898年生了女儿Katherine。然而,女儿的出生并没有改善他与妻子之间失和的关系。 Emmeline对他的摄影作品不感兴趣、讨厌他的摄影友人,而斯蒂格里茨对摄影的著迷,也让他少有时间奉献给家庭。 最终,斯蒂格里茨因为乔治亚·欧姬芙(Georgia O’keeffe 1887-1986)而抛弃了他们母女俩。

在父亲与女方家人的资助下,斯蒂格里茨得以不必工作只做他想做的事。而他真正想做的事不单是摄影,更重要的,是让摄影摆脱画家、科学家仆人的地位,成为世人所接受的一项艺术。

1893-1896期间他在American Amateur Magazine当主笔,然而他独断的编辑方式,让杂志失去越来越多的读者,因而被迫离开。随后,他到了纽约摄影俱乐部,一心想推动摄影成为艺术的斯蒂格里茨,在他的高标准要求下,使得该社团的刊物一夕间变成了一本严肃专业的期刊,名为Camera Notes(1897- 1902)。最终,抵挡不了内部反弹的声浪,黯然离开。

在Camera Notes工作的同时,由于对杂志运作的逐渐了解,斯蒂格里茨萌生要创办自己的杂志的念头。 在1902被迫辞职后,决定从此之后只为自己工作。同年,他邀请了当时他认为最好的摄影师,组成了叫摄影分离派(Photo-Secession)的团体。包括Edward Steichen(1879-1973)、Gertrude Kasebier、Clarence White、Alvin Coburn、Frank Eugene等。1903年,创办了摄影史上传奇的季刊Camera Work(1903-1917)。

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终点站 1892

摄影分离派成立的主要原因之一与乔治·伊士曼(1854-1932)发明了第一台手持业余相机Kodak#1有关。伊士曼这位来自罗彻斯特的前银行行员,在1888年开始在市场上销售他的发明,使得摄影不再是有钱人的专利,新兴的”周末快拍族”也开始”入侵”了摄影的领域。

因此,斯蒂格里茨等少数的摄影师开始反对这种快照的摄影方式,转向工续繁复的影像制作方式,如胶彩版(gum bichromate printing)、白金版(platinum print)。借以强调摄影师同时也具工艺师的双重身分,来反驳摄影只是全然机械性媒材的批评(机器也能创造艺术作品吗?)。而斯蒂格里茨的Camera Work成了当时摄影分离派成员作品的最好宣传工具,在他们的推动之下,画意摄影(Pictorialism)的风潮也在美国盛行起来。

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巴黎 第五大道 1893

画意摄影约始于1885年,盛行于20世纪初,在1914年迅速的衰退。提倡画意摄影的人认为摄影应该藉由仿效当时的绘画、版画,来表现它的艺术性。虽然从现在回头看这种观念很过时,但是在当是可说是相当前卫的摄影运动。然而,由于画意摄影对摄影媒材特性的忽视、贬抑,与对摄影本身的信心不足(所以才会去摹仿),这种画地自限、追求表面形式风格的观念,很快的走向不断重复,题材、灵感枯竭的死巷。

1905年,在爱德华·斯泰肯的协助下,斯蒂格里茨于第五大道291号,也就是斯泰肯自己工作室的同栋大楼中,租了个小房间,开办了摄影分离派画廊,之后成了人们所熟知”291″。 291在斯蒂格里茨的大力推广展览摄影作品,同时也引介欧洲艺术家的作品之下,逐渐声名大噪。因而有了”最大的小房间”(the biggest small room)的雅称。

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船舱 1907

1910年,纽约的Albright艺廊向斯蒂格里茨的291购买了15幅摄影作品。 这不仅是他个人的胜利,也是摄影的重大突破。经过多年的努力,斯蒂格里茨终于成功让摄影被接受为艺术的一支。

1917年,逐渐受到欧洲现代主义影响的斯蒂格里茨,以及保罗·斯特兰德(1890-1976)摄影作品的震撼,了解到画意摄影的局限性之后,毫不犹豫的扬弃画意摄影的观念。 解散了他一手扶植的摄影分离派。甚至将Camera Work分送给各博物馆、图书馆后,烧掉了这鼓吹画意摄影刊物的所有库存。

1922到30年代,他开始拍摄一系列名为”Equivalent”的照片。Stieglitz认为摄影不只关于是镜头前的各式被摄体而已,于是开始拍摄所有人都能拍又能免费拍的云。企图透过抽象的造形、线条、颜色来传达内在的感受、思想与经验。

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Looking Northwest from the Shelton 1932

早期的摄影依附于绘画,绘画主义长期支配着摄影创作的方向.1891年,受爱默森”自然主义摄影”理论的影响,一场从对绘画的依附中独立出来的摄影”分离主义”运动从英国肇始,迅速蔓延到欧洲和美国,并在斯蒂格利茨的推动下,成为一种自觉的长达四分之一世纪的现代艺术运动,直接催生了现代摄影艺术的诞生.斯蒂格利茨也被当之无愧地誉为”现代摄影之父”。

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纽约 1946 photograph by 亨利·卡蒂埃-布勒松

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