保罗·斯特兰德 Paul Strand

你的摄影就是你生活的记录,是给真正能“看”的人的。你也可能受他人“看”的方式影响,也可能利用他们的方法来发现你自己的“看法”,但你终得摆脱他们的影响力。

斯特兰德是20世纪美国摄影艺术界一位承先启后的重要人物。他的摄影一方面受由施蒂格利茨组织的新抽象绘画与雕塑艺术家如毕加索、布拉奎和布兰卡西的影响,另一方面是受19世纪的摄影大师如戴维·奥克塔维厄斯·希尔(David Octavius Hill,1802-1870)、罗伯特·亚当森(Robert Adamson,1821-1848)和朱莉娅·玛格丽特·卡梅伦(Julia Margaret Cameron,1815-1879),以及像爱德华·斯泰肯这样的现代摄影家的影响。

Wall_Street_1915
纽约 华尔街 1915

施蒂格利茨在1916年的一篇论文中写道:

“斯特兰德是我多年来一直在观察的一个年轻人……无疑他是自阿尔文·兰登·科伯恩以来美国唯一的重要摄影家……他真正地为摄影添加了某种原有的景色”。

1890年10月16日生于纽约。

1910年做照相师,习业于施蒂格利茨,后来成为电影摄影师。

1922年:《纽约曼哈顿区》(纪录片,查尔斯·歇勒导演)。

1923—1930年为各影片公司拍摄新闻片。

1934—1935年到墨西哥,作为齐纳曼《雷迪斯》一片的制片人与摄影师。

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纽约 盲妇 1916

1937年,斯特兰德和利奥·赫尔维兹(Leo Hurwitz)共同创立了”Frontier Films”,把工作的重心都放在了纪录片制作上。就在这一年,他们拍摄了一部表现西班牙内战的反法西斯主题的《西班牙之心》(Heart of Spain)。另一部《坎伯兰河的人民》(People of the Cumberlands)也于该年完成。给“边界影片”带来更大盛名的是1942年完成的《国土》(Native Land),对美国本土法西斯主义的批判是影片的主题,它耗时四年,投入了斯特兰德及其合作者很大的心力。正是这一年,珍珠港事变发生,美国自此无暇国内战争,卷入国际风云硝烟。而《国土》也是斯特兰德的最后一部纪录片。

1946年前是“纽约学派”的主要人物。因为斯特兰德积极以艺术介入社会和对社会的批判立场,在美国麦卡锡主义弥漫之时,1950年离开电影界,并离开了美国定居法国。

1947年,斯特兰德在纪录片之后重归摄影。直至他1976年3月31日去世。

他的焦点始终对准普通民众,不同种族,不同文化背景,他们的生活,他们的情绪,他们在时代中的命运。他去各地旅行,意大利、法国、英格兰,镜头延续着斯特兰德的人文关怀,他对生命和时代的思考。二十世纪五十年代他开始了一系列的专题摄影。

1950年《新英格兰时代》(Time in New England)。

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法国 贡德维尔 年轻的男孩 1951

1952年《法兰西侧影》(France in Profile)。

1954年,斯特兰德和意大利剧作家塞萨尔·扎瓦蒂尼(Cesare Zavattini,《偷自行车的人》作者)合作拍摄的许多村落和家族照片的《一个国家》(Un Paese)摄影画册出版,就在扎瓦蒂尼故乡鲁塞拉(Luzzara)所摄。我们上面看到的两幅摄于鲁塞拉的照片应该就是属于这一系列专题的。那看着镜头的“裁缝姑娘”和集市上温暖的光线、悠闲的人群,记录着斯特兰德对土地与人的感怀。我想象他在村落和小镇上随意走着,眼光似乎是散漫的,但内在却如豹子般炯炯,内心随时与对象发生着或私语或呢喃,然后拍下这种交融而生的影像。

1955年,《活生生的埃及》(Living Egypt)。

1968年,出版了他从1954年开始关注的迁移至苏格兰西部的希伯来家族的影像──《边远的赫布里底群岛》(Outer Hehrides)。

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意大利 全家福 1953

1976年,他生命中的最后时光,《加纳:非洲画像》(Ghana:An African Portrait)推出,这是他从1964年就开始拍摄的专题,这一次他把镜头聚焦在了进行改革独立和非洲主义运动的加纳。

这是一份沉甸甸的记录。斯特兰德几乎马不停蹄地行走着,拍摄着,关注着。他的目光从城市而村落,从本土而异域,从纯粹的形式意味浓厚的摄影而社会文化内涵的生气灌注,我觉得斯特兰德是一个摄影者,也是一个思考者,更是一个“影像现实主义作家”。

他的眼光始终是“向下的”,他深深凝视着广袤大地上的人,他对他们满怀尊重和体贴;他深深地思考着他身处的社会,在高楼大厦的时代他关注的并非“摩天”的灯光如何璀璨,而是高楼脚下的人的命运;他的脚步和他的镜头同在。

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法国 奥热瓦尔 保罗·斯特兰德在自家花园 1972 马丁·弗兰克拍摄

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